装修问题

一、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
二、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。    
三、底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。    
四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉

铜胎掐丝珐琅鉴别方法：
真品有金属光泽的蛤蜊宝光，有细密的冰裂纹开片。而民国仿品和现代仿品则不具备这两大特征。因为雍正后期就研究出国产珐琅料了，所以在同一器物上同时出现进口料和国产料，所以有人称《中西合璧雍正珐琅彩》因为进口料的色彩种类少.

第一、胎骨形制、掐丝、镀金的工艺特色。
   景泰蓝的铜胎，明代早期略厚，中晚期渐薄。清代从康熙开始，胎体厚重坚实，乾隆时期仍有这一特点，至清末渐薄。器型以人物、动物为首选，炉、瓶次之（又需以奇特的“出戟”带“附件”的为佳），其次是杯、碗和碟。因为敲制奇特器型的金属胎，焊接工艺的要求非常之高，工序复杂，不可能大量生产。明清两代器型按照由小到大、由简而繁，由陈设器、祭祀器到观赏器、实用器的轨迹发展。明代的景泰蓝掐丝纹饰图案简练，常有断裂现象。清代由于铜质精纯，烧制和打磨技术空前提高，繁缛的图案基本没有断裂现象存在。明清两代均采用鎏金工艺，至清末民国才逐渐地改用镀金工艺，从而大大节省了成本。在外形上，明代的鎏金较薄，常有磨脱的现象，金色黄中泛红。清代尤以乾隆为最，鎏金非常厚重，色彩金黄，光彩照人，远胜明代。清末民国时镀金薄，色泛白。
   第二、珐琅釉。元末明初早期景泰蓝的珐琅釉鲜艳明亮、有透明感、色调纯正和釉质细腻；明代中期珐琅釉的光泽度降低，釉的色彩增加，宝蓝色广泛应用；明末清初的釉色不透明，常见砂眼（又称气泡），明代釉面的砂眼凹坑较大而多，至清初砂眼渐小而少，有所改良，明清两代对此常用蜡补法来解决，即在石蜡中加入需要的色粉，制成色蜡，填充于砂眼之中。至清乾隆年间，珐琅釉料有了改进，遂杜绝了釉面砂眼现象的发生。
   第三、景泰蓝的制伪方法。清末赵汝珍在《古玩指南》一书中就说：“所谓伪制者，不以珐琅而以他颜料代之也。其仿制方法，即先用铜器制轨，再用铜丝圈作花纹，以颜色填入而烧之。”20世纪60年代以来，景泰蓝制品则皆以乾隆期景泰蓝为范本，铜胎单薄，多以黄杂铜为之，量轻，质次，珐琅釉也用其他色釉代替，以降低成本，电镀金薄，色泛白。生产的款式简单，批量生产，有的掐丝工艺被机械操作所代替，工艺粗劣，工艺程度极低，渐渐地失去了其原有的收藏价值。