装修问题

乾隆朝炉钧釉瓷造型多变，如双象耳转心瓶、仿古铜式双耳瓶、八棱盘口瓶、弦纹长颈八棱瓶、灵芝九如花插、浮雕山水小罐、汉壶尊、荸荠瓶等均为创新器形。仿钧釉开始与其他釉、彩组合表现纹饰，如炉钧釉与胭脂红、洋彩、金彩、酱彩等组合，均为乾隆朝所独有。

常见的造型分两类：一是瓶、缸类;二是文玩类。瓶、缸类大件者底均涂釉，官窑器均阴刻四字篆书本朝款。小件文玩底多无釉，露白瓷胎，少有款识。
　　除造型须把握时代特征外，炉钧釉釉色各代亦不同。清雍正和乾隆早期釉面一样，釉色中红色斑点呈高梁红色，此种高粱红色斑点是雍正和乾隆早期特有的，乾隆中期以后高梁红色斑点不见，釉色中只有蓝、绿、月白等色垂流的线纹和斑点，底部多为漆黑色。
　　乾隆时还有紫砂胎炉钧一种，釉色与瓷胎相同，有带四字篆款和无款的两种，常见造型为壶。
　　道光时釉色中月白色少见，多为浅绿和蓝色中融杂着紫色的斑点。同治、光绪以后，炉钧釉釉色明显退化，釉层稀薄，釉色变化平淡，仅有白、紫色小斑点，且淡绿色地也显晦涩，缺少前朝那种变化万千、自然流淌的明快之感。

乾隆炉钧釉瓷器的特点：
典型：抬肩、矮胖、重心在肩下，但艺人很好地处理了口足的直径比例，倒不觉得有重心不稳的失调。  其斑纹细密，有风吹水涌的意趣，有变幻莫测的诡秘。炉钧釉器雍、乾年间烧制的比乾隆年以后烧制的更名贵，前者多呈水漾波纹，动感强烈；后者呈点状密集样，少些灵动。而雍正年炉钧釉中有红艳小点，乾隆则多数为青色小点。后仿炉钧釉器底部釉色多与内外壁釉色不一致，这是区分炉钧釉年代的重要特征。目前史上所见炉钧釉皆为小器，且以文房小件为多，大器鲜见。
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