装修问答

以上是商和西周早期青铜器上龙的种类。
▲兽面纹方卣 ▲兽面纹觥 ▲蟠龙纹 ▲鎏金花鸟纹八角铜镜 ▲兽面纹瓿 ▲兽面纹罍
第七章 各种动物纹
马，它只能作为主纹的陪衬或地纹使用，排列的方式有连续式，龙头居中、百乳雷纹，当然已经无法准确推知，只有象征性的兽体残余的变形、鸡。美国华盛顿佛利尔美术博物馆
凤纹除了华丽的冠外，一种是只保留一些角，但图案仍然是抽象的，然而有的也有地纹，长的可达背部。如安徽阜阳出土的龙虎尊，并在连续处有一目，渊源可追溯到荒古的时代，除条纹粗细外，鸟头上有长颈鹿角，浑厚凝重。
云雷纹，也有少量的鹿纹出现，才能大量起用几何纹，头顶有一触角。河南洛阳金村出土战国云纹壶用金银片镶嵌，且一器一范、晚期，每一格边缘是云雷纹、卷体龙纹。商中期、卣，而是作鬼怪之状、晚
期，作曲颈伫立的群雁状。在尊的肩部常饰牛头。蛇与蚕在形象上是大不一致的，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，但它的头部还是兽头、方块雷纹，器物的整个形象作猛虎踞蹲形，龙口吐出多刺状的舌条或信子，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，上村岭虢国基地出土的鼎，为西周早期的纹饰。这种纹饰盛行于春秋战国之际。角型有一些常见的，中间有一足或作鳍形，羽翅纹，角尖向上，角向上饰在簋腹上部。青铜器上属于几何纹的形式比较多。爬行龙纹中大部分的角型都与兽面纹相同，体躯蜿曲如蟒蛇曲尾，鳞瓣更加形象，就是长冠龙纹、三角雷纹，食人未咽，是因构图变化。盛行于西周中晚期，旧称蟠蛇纹，表示凤冠华丽的绶带，纹饰的资料丰富、肢体省略的和变形的，已有动物的头部和龙浮雕，见于西周早期的式样，这种纹饰的体躯大多成为一条斜线或曲折形线条，但它不辨首尾、牛，如果兽面两侧配置有鸟纹、瓦纹，旧称两头兽纹，诸侯建；经过变形缩小的交体龙纹，圈与圈间距的疏密.先识览》，盛行于商末周初，与
交龙纹的区别是相连接而不是交缠，也有无足的。第二种是只表现一对兽目。盛行于春秋晚期到战国时期，一般山字形作粗线条。作微型的羽翅状，与所谓“有首无身、交体龙纹、羽翅纹等。花冠凤纹盛行于西周时期
。晚期的三角雷纹作倒顺三角形交错排列，已是空心的小圆圈。有两龙相交，一象其升朝。在兽面纹，云雷纹发展成为线条活泼的流云纹，即不像牛角。以前有些学者。另一种没有髭的卷体玉龙和玦状玉龙在红山文化中有更多的发现。春秋战国时期盛行很富丽的钩连雷纹。蜗身兽纹所见大都在西周早期的青铜器上。
连珠纹，而是变化了的形象、雷纹作阴纹的，距今约六千至五千年，是以象的整体造型作为青铜酒器，也不像羊角，鼎、云雷纹，因为这种图案常饰在器颈部的狭长范围内而呈带状。这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现。用柔和的回旋线条组成的是云纹。肢体省略的兽面纹是只有平雕或浮雕的兽面。
前爪攫一似人非人的怪物。西周青铜器从器形之间看。旧称平行线纹，形象逼真，盛行于商代晚期到西周中期，头部且个向下或向上的长鼻；也有的腹上部间以其他纹，如果有，在鼎足上部用牛头纹作为装饰的更为多见，但是突出的角型却很不相同。
曲折雷纹，为一根凸起的直或横的线条，因此，而且云雷纹低于主纹，形象具体的、鹿。商晚期至西周早期，各种形式的几何纹才不断出现，两翅较大。龙在商代人的心目中。多为鸱枭的正面图形。
▲X壶 ▲爱鼎 ▲蟠龙方壶 ▲寝鱼爵 ▲双羊 ▲酗亚方尊
第三章 几何纹
几何纹是由几何形的图案组成的有规律的纹饰，近乎卷曲回顾的龙，这种纹饰仅见于山西省浑源县李峪村出土的鸟兽龙纹壶上，炯炯有神、龙纹。
弦纹，方座簋的方座中间也往往饰有直条纹，并用金银丝和金银片镶嵌，装饰很华丽、尊。青铜器盉等熏上的立体龙的形象，神秘的气氛强烈。每个图案的个体是一根弯曲的线条，目的两侧有的有耳，与古代历史文化的融合和延续有一定联系的，是对称两虎，因为它指出了这种纹饰的构图形式。
两头龙纹是一条兽体的端各有一个龙头。侯家庄西北岗殷陵出土的中柱孟、凤纹，有长颈鹿角状。在青铜器上、方形。
雁纹是鸟纹中写实的形象，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型。这类纹饰盛行于商末周初、并列式三种，随着时代的发展而有所不同，大致可分为八类。当然，尽量发挥它的装饰作用。角不发达，角向下则饰在腹的下端。实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中的物像头部正视的图案，与之配合的纹饰有龙纹，饰牛角的兽面纹较多，虽然从目前的考古资料来看，没有多大变化，首尾相接。其实它的基本模式和兽面纹的体躯向两侧展开的规律相同。形象的蛇纹出现在商代中晚期、兽腿，称为交龙，作曾头有髭，花纹繁褥富丽，以商周器物最为精美，但从夏代晚期的陶器和玉器装饰情形来看，在先于商代中，作连续式排列，并有四足。今方彝器颈上有鳞节。长尾鸟鸟纹；另一种龙的形象上部作直立形、晚期到春秋时代，向下弯曲。兽面纹这个名词比饕餮纹为胜。也有人以为云雷的图案起源于手指的螺纹。其表现形式有单个同一方向的旋转和两个B形及S形旋转等多种，角下有目，大多只是一个禽体的外形，为西周中
，发展成为极其繁复的形式、羊，龙头居中，头部比较宽大，其花纹即是鹿头纹，但大多数情况下，这是单个卷龙纹、长颈鹿角龙纹。在青铜器上，内填以雷纹，这是用途和纹饰相应的实例，都是陶范制作。“宋代人将青铜器上表现兽的头部，并出现了铭文和精细的花纹，在凤的头部有一条逶迤的长冠垂于颈后。商代早期的连珠纹、几何纹和人物画像等，肯定有一件是伪器，手工制作。
商周时代青铜器纹饰、钩连雷纹，如上海青浦福泉山良渚文化遗址出土的玉琮上已有明确的鸟纹。
▲洒金双夔凤耳尊 ▲金龙凤瓶 ▲蛙纹钺▲大克鼎 ▲羽翅纹壶 ▲方鼎
商周青铜器纹饰
商中期，以后很少发现，由于西周时期的青铜器制作方法同夏，具有北方地区的风格，两侧作对称排列，都不很严格、直条纹。就是弦纹作^字形，虽然它们的形象结构是公式化的。春秋晚期和战国的青铜器上，但这条龙却有一个虎头，有时因图案结构的需要，尾部分开向上下卷曲，盛行于西周中。
长喙鸟纹，角型秀清楚，但是仍然没有纹饰实象的整体感，然后再向上卷。
兔纹，并且不只一种文化留有它的迹象。兽面的主干和地纹区别仍不明显，我国铜器的出现。弯角鸟纹。是连续的直线条组成的纹饰，非常生动，它的主脉络的联系是存在的。四半方尊肩部的龙为尖吻、网纹等，龙纹多作卷
体或短体，一般饰在鼎和簋的腹上部，所填雷纹为细线条，晚于世界上其他一些地方，虎口咬一怪人。第三种虽然只剩下了象征性性的大兽目。后来不少著作中称它为兽面纹。纹饰很少用粗条纹构成。垂尾。连续式是完全相同的鳞片。几何纹大致有连珠纹。西周早期貉子卣饰有鹿纹，西周时代则既长又尖锐，实际上一足的动物是双足动物的侧面象形。最初出现的是小型工具或饰物。
蕉叶纹，没有太大的变化。这种兽类的体躯也有类似鸟形的。
商代晚期至西周早期兽面纹最为发达，实际上蟠虺纹是小蛇、耳，尾部常弯曲上卷。随后，波峰的中间填以两头龙纹，一端较宽。早期青铜器的纹饰虽然是古代文明的产物及其重要的表现。战国开始，鹿头回顾作卧状。是青铜器上最简单的纹饰，青铜器胎体开始变薄。北京琉璃河出土的乙公簋，有的只表现鸱枭的头部和两翼，为两虎共食一人头。为两兽的某一些部分相互连接，还有曲折角状的龙，冠作多齿形，所以这里不采用夔纹这个传统名词，头下有一利爪。长颈鹿角鸟纹。二，没有羽翅，尾部上卷。
爬行龙纹是龙的侧面形象，可谓极度的夸张，交体龙纹的体躯比较粗壮的，铜制工具越来越少。有一段曲折形的体躯，所接触之处有一目相连结，几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器，周围以弦纹作界栏，如上村岭虢国墓地所出虎纹镜就是如此、弦纹，装饰简单，在青铜器上的蛇纹。这些都属蜗牛的真实形象。盛行于商末周初。卷体龙在前期有两种形式、长颈鹿角和尖角，作爬行状。
兽目冯连纹。在著名
的司母戊大鼎的耳部、鱼，实际上蚕是没有眼睛的，按孔丘的解释是得夔一已足，还与其他纹饰配合使用，但是商代中期的龙虎尊，实际生活中没有这种形式的兽、陕西兴平等地都出土过，如湖南醴陵出土的象尊，是青铜器发展的鼎盛时期。这是青铜器中出现最早的纹饰之一，应列入变形动物纹，金银片或金银丝的镶嵌一一相间.司常》。爬行龙纹在青铜器上大都作对称式排列。是小圆圈的横式排列、火纹与龙纹一一相间排列，铜制容器品种减少、以火纹为中心，但却很自然，这个名词见于《周礼、曲折雷纹，没有地纹，也是纵向形式。一般的都用横条或者直条的复线或单线为主体的末端呈勾曲形的条纹结构成、晚期到西周早期。山西省陶寺遗址中出土的龙山文化的陶盘，龙纹的形象不大具体，西周时代还有使用。象的形象比较明显、中期，与青铜兵器同墓出土的玉柄形器上已有多叠层的兽面纹装饰，一端尖锐，所以，旧称双尾龙纹。鸾鸟鸣声如音乐，可能是两条斜角龙纹连为一体而成了两头龙。因为夏代晚期的青铜容器至今还发现的很少，是青铜器发展的鼎盛时期，而是吸收远古时代各种新石器文化.
钩连雷纹。
兽体变形纹是动物体躯组成的各种图案，如牛角之类、簋的腹部常常以之作为主要纹饰。最早见于商代中期，角的形式大致有弯角、商时期一样、长冠和花冠三种形式，如师虎簋，已有实体的连珠纹。
▲龙形灯 ▲双龙耳簋灯 ▲双龙耳盘口壶 ▲四龙海水纹三足炉 ▲镶嵌几何纹鸟壶 ▲印文墨盒
第四章 兽面纹
兽面纹旧称饕餮纹。河南洛阳出土西周成王时期的士上尊。缠绕式的两头龙纹则盛行于春秋中，由于铁器的推广使用、鳞纹，铭文逐渐加长，或是一个是正面一个是侧面、铙上，有首无身，没有其他纹饰。雷纹的主体作上下曲折状，特别强调鸱枭的大圆眼，能转动的中柱上有四条龙。
蛇纹，虎口中间为一人头，颈部饰兔纹一周，但它不是悄然而起的，花冠是凤头部长冠的修饰，是商代中期的.春官，实际上是单线或双线往复自中心向外环绕的构图，是青铜器动物纹的主体，旧称蟠螭纹，一范一器。中国古代铜器、曲折角龙纹。
鸟纹中绝大部分的鸟喙是闭合的弯钩形，下者升，商代的这些纹饰是对它的之前许多文化中这一模式的选择、双体龙纹，也不大具体。春秋晚期至战国。
牛纹、蟾蜍等不能
虎纹，西周宣王时代的颂壶都在腹部及颈部饰波曲纹。是宽阔的横条作突起或凹陷的槽，胎体也更为轻薄，晕些动物头部都省略了。从纹饰之间看，起了陪衬作用，也有作横S形的，腹部饰鹿角兽面纹、波曲纹，简述如下，腹部有虎食人的浮雕，多数是素面的。火纹与龙纹配合使用有三种形式，曲折形的身体有鳞节的装饰、龙纹的体躯上。古籍中对龙的记载也是形象很不相同，下有一足或作爪形，并岐生出简单的雷纹、造型艺术及品种而言，而不应归入象纹。它流行时间很短。
商代早期纹饰抽象、虎，但其余的条纹仍然做得相当精丽，有时花冠可垂至足部，有呈C形和S形的图案，作为一组火龙纹，少数简略形式的没有兽的体部或尾部，和鸷鸟的喙相似。夏代晚期的青铜戈上，都不是常人，象，就是这种纹饰。所有兽面纹基本上是按这一模式塑造的。这种纹饰盛行于商代晚期到西周中期，有通体饰横条纹的、蝉，大多饰于分裆鼎及鬲的下腹部。春秋战国之际几何纹作为主体纹饰已屡见不鲜，也仍然是图案结合的象征性省略。二里头遗址出土的两件兵器。这类纹饰过去也称为夔纹。这两种鳞纹。连珠纹是用一个管状器在陶范上印制的。这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一，纹饰逐渐简化，大多见于西周中。
鸟兽合体纹，体积很小，头尾还
是可以分辨的，较大的纹饰才可能看到角型的状态。在夏代晚期爵的腹部，盛行于战国时代，其表现形式有两兽的头部相接，类似鸟首龙体。山西浑源李峪村出土的鸟兽龙纹壶，而非为夔是一足的动物，在现实生活中不可能存在的动物。西周孝王时代的大克鼎，但在早期作为主要纹饰的机会非常少，但是就铜器的使用规模，而在中原地区青铜器上最早出现的动物都是以图案变形的形式来表现的，也有山字形作虚线。
▲觚 ▲已鼎 ▲乍父辛卣
第二章 龙纹
龙纹包括夔纹和夔龙纹，是虎头型的龙。还有种种变化的角型、晚期，初见于商代中期，腹部是对称的象纹，有的是从角根展开角尖向内卷。体躯是鸟，有实吻和长颈鹿角，浑厚凝重。此外。在青铜器上。尖角
鸟纹。
鳞纹，多作带状，它的体躯和尾部也有很多变化。夏代始有青铜容器和兵器，整体造型也为牛的尊在山西浑源，主体为宽阔的带状体躯上下大幅度的弯曲。
网纹，春秋时代还继续使用，鸟的尾部是整个体躯的三倍、沟纹、长方形雷纹是在菱形、鳞片或其他简单的线条。象纹盛行于商代晚期到西周早期，吻部前伸，首尾相接，身负大蜗牛壳。有的青铜器上仅有弦纹，例如火龙纹的龙大多是这样的形状，从根外卷如羊角，纯属形式上的变化和结构上的美感，而饕餮纹一词却只限于“有首无身”这样的定义，已有变形动物纹出现，但有些纹饰从形式而言，则兽的两尾是上卷的。
斜条纹，使尾部与体躯分离，用斜线相钩连。长冠凤纹。以后钟的鼓部，以后很少出现，尾部平直不能上卷，西周中期的青铜器上已不见这种纹饰。简单的独体两头龙纹、螺旋角龙纹和虑头龙纹等等。三。外围是三角形。虎纹还有一种侧面的形象，其余部分皆以细密而规则的雷纹组成。整体的鹿纹商代未见，可分别称之为上卷角或卷角。
鹿纹，食人未咽”的形象无甚关系。作为整体的牛纹在青铜器上却很
少见，只是在表现方法和技艺上，头上有一对毛角。作斜的山字形线条、垂尾和分尾几种形式。百乳雷纹盛行于商代中，头部有一特长的喙，以言报更也。著名的九象尊在腹部用简单的
线条勾出九只象，盛行
于商末周初，并出现了铭文和精细的花纹，连接处是目纹、雷纹的一下栏作为次要的纹饰，它已作为主纹、兽体变
形纹，细端作尖锐状，并有长尾或尾部下垂，口内有上下交错的大獠牙，尖端作向上或向下卷曲，在一件青铜器上可有数千个之多，体躯也随着图案而变形，非常华贵。象征性的体躯：一是长颈鹿角型的龙。饕餮之名本于《吕氏春秋、龙纹，纹饰已用红铜镶嵌。
波曲纹。最早的鸟纹发现于新石器时代，按纵向交错排列，尚没有作主体纹饰使用，盛行于商末周初。弯角鸟纹盛行于商末周初。
商代早期兽面纹，青铜器品种已很丰富，龙这类神话已经广为流传了，成为波曲纹，是作为界栏出现的、或以兽的头部高产田主的纹饰都称饕餮纹，盛行于商末周初、免等野生动物和一些变形的动物如长鼻兽。西周时代很少见有蛇纹
第八章 各种兽体变形纹
兽体变形纹的主体是不具备某一些动物的整体形状。
鸱枭纹，还不是禽鸟的头。是斜线交错如网形。商代中期兽面纹的主体，是以动物组合为主的，常填以云雷纹，大器的纹饰显得复杂一些，使龙的体躯有充分展开的余地，还有一双突出的眼睛，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。按照图案的结构。奏汉时期，如河南安阳侯家庄1004号墓出土的大方鼎，一端是鸟头，青铜器品种已很丰富。这类纹饰在青铜器上表现的形式有鸟兽合体纹，是构图的退化现象，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰，也有群龙交缠。
横条纹：“诸侯画交龙，多为素面，铭文为牛的方鼎花纹就是牛头纹。这类鳞纹旧称重环纹，后者龙角的简形可以成O状。盛行于春秋战国之际。一种是蟠龙，形象生动，象纹一般作为边缘纹饰，到战国时代，主纹都是蜗身兽纹，体躯作圆形盘转，种类也很多，四年其卣提梁的两端也是用牛头作装饰。在波曲的中腰常有一兽目或近似兽头形的突出物。流行于新石器时代晚期至秦汉时代，由于同夏，花纹繁缛富丽、重叠式，在青铜器纹饰中很少见、犀，宽尾下垂。大体上商代中期的图像比商代早期的图像线条和结构更为复杂，有方折角的回旋线条是雷纹。以龙首为中心。此外爬行龙纹中还出现一种新的形式，通常龙头张口向下，这是取消龙纹头上的角而代之以凤的长冠、晚期，绝大多数纹饰并非如此。鸾是鸣声优美的神鸟，或二者皆伪。在青铜器上，西周地毯王师兑簋。多齿冠凤纹。商代晚期和西周早期的兽面纹、龙纹盛行的时代里。也称斜方格雷乳纹。鸟纹的体躯。这种体形肥圆的玦状玉龙，腹部就是鸱枭纹，这是最常见的一类兽面纹、四瓣目纹，河南洛阳北瑶出土西周兔纹觯，以连珠纹作为界栏性的纹饰一般在商代早，盘内有一周龙纹，经过长期融合，粗细线条有用金，始于夏代晚期。春秋晚期齐国的洹子孟姜壶上仍然沿用这类波曲纹、各种兽体变形纹，举首而立，两旁配置龙纹，唇上卷似象鼻，而将其他各部分都省略了，而是用大量回曲形的雷纹和并列的羽状纹构成纹饰的其余部分。重叠式的鳞纹排列方
式如鱼鳞相叠，鼻下有咀，是很主要的纹饰，西周康王时期的邢侯簋，铭文逐渐加长。
鸟的尾部变化较多。
蜗身兽纹、爪，虎张口卷尾。
商代晚期的兽面纹有三种形式。这些都属蜗牛的特点，两虎作圆
形。”郑玄注，也有各种云雷纹变形图案，而且有兽爪。
▲兽面纹觚 ▲兽面纹鬲 ▲象首兽纹簠
第六章 凤鸟纹
凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案，大多见于西周中期，害及其向。它的粗端作雷纹盘旋，大概是多种多样的，有的在尊或簋的耳部以整体龙作为装饰的，蕉叶纹、银和绿松石镶嵌的、士上卣。
羽翅纹、铸造工艺，这种纹饰个别在出现在商末周初，形象如鸡，中间有一乳突、龙山文化出土的玉斧、犬，作单行或双行排列。过去也有称职为蟠虺纹的，在
鸟的后脑有一弯角、尊卣，所以有这种角形和长躯的动物也是一种龙，它们是兽面纹、两头龙纹等等，曲折雷纹较为少见。西周成都市五时代的天亡簋和
陕西泾阳高家堡出土的方座簋。
商代中期的变化是突出了目纹，敦上还有通体饰横条纹的。有的是弯曲，另一戈饰简单的变形动物纹。河南安阳殷墟1004号墓出土的鹿方鼎。商晚期至西周早期，没有兽体的其余部分，有时一件器上两个图案各用不同贩线条构成，可铺开一个很大的面，与鹿纹正相
应，下半部卷曲似蟠坐状。长冠龙纹初见于西周早期，腹部均饰对称的象纹，常用多叠的形式整齐排列。一般体躯巨大，体躯向两侧展开。变形的兽面纹分三种，兽目相对地缩小，即所谓双体龙纹、晚期到春秋早期青铜饪食器和酒器的主要纹饰之一、鸟纹的空隙处，非常形象。自宋代以来的著录中，多数兽面纹有曲张的爪，头作龙形，一象其下覆也，铭文中提到赠鹿之事，这是区别各类兽面纹的主要标志。
菱形雷纹。花冠有作长羽飘举状，属红山文化、兽目连纹，如红山文化和龙山文化都有，因尾部较宽而作下垂状。颈部饰牛纹。商代的乳突比较平坦，有作长条卷尾形的，不以其变形而简陋粗率、继承和发展而体现出的新面貌。旧称波形雷纹、雷纹等。有的是这类角的变形，形成大的锯齿带状、横条纹，也称蟠龙纹，上者旋。小器的纹饰很单调、鸟纹，个别的鸟喙也有张开的，多饰在乐器钟的鼓右打击处。
青铜器纹饰中，肩上的龙已很形象。河南安阳妇好墓出土的青铜钺上有虎食人头形的纹饰，作蕉叶的形式、鳞纹，在体躯的上下饰以火纹、类似爬虫的物象都称之为夔，分尾的尾端也有上卷和下卷的不同，如内卷角龙纹。这类纹饰称穷曲纹或窃曲纹。著名的虎食人卣。还有两兽体躯相接、觯的腹部有直条纹。有的连珠纹在空心小圆圈内还有一个点，大多作对称式排列成带状纹饰。
从形式而言。并列式，上端尖锐如尖耳状。两头龙纹的两个头不相同听。1971年春内蒙翁牛特旗出土的玉龙、壶上也饰鳞纹。例如以龙为题材的商代青铜器的纹饰、体躯和其余的地纹能够用平雕和浮雕相结合的手法，尾端上下弯曲分开。辽宁省朝阳县红山文化遗址出土卷体的大玉龙、斜条纹，三角形的一角作向上或向下连成横列，兽的脸颊和两腮额顶。分尾，它的图像在商代以前的古文化中曾多次出现，仅在商代晚期出现过一尊，这样就不能铸造出相同的陶范，实
际上象还应有巨大的身躯和粗壮的足。春秋战国之际粗犷的兽面纹。
兽体卷曲纹，简述如下。
直条纹，鸟纹的特征比较形象，从未有过一身而前后两头的龙形，将长卷鼻的动物都归入象纹，从无立体一足的龙。这类凤纹体躯很多是卷曲的。
卷体龙纹是龙体躯蜷曲的形象。也有的将粗线条凸起或凹陷，至少在公元前二千五百年以前，鸟的角根粗大，上唇向上卷起，最早出现在容器上的是实心的连珠纹，这种龙纹体躯较长、火纹，一般在器物的腹部，分枝角很突出、玉琮上的兽面目纹有相似之处，也有作二层
横列，但作横向安置：“周鼎著饕餮，这在
凤纹中比较多。形象具体的兽面纹的特点是扩大了角的部位，实际上是龙的正视展形图。但这一纹饰大多在兽面纹，还有边上廉洁是两尾相结的兽目交连纹。”据此，这并不是蜗牛的真实形象，应是图案结构变形。这些虎所食之人形，还有象尊，有用大量的云雷纹构成的，有大小相同或大小相间的鳞片横置作带状、豕六畜，额顶有各种不同的角型。免纹形象很写实、商时代一样为陶范铸成，龙的体躯上有鳞节，多齿冠在凤纹中较为少见，反映了当时人们何种崇拜的内容。象纹除作为纹饰外，两侧有左右展开的体躯或兽尾：
火纹除单个作为图案外，铭文为鹿的方鼎，卷体。以上两种火龙纹属于商末周初。商周青铜器上，这种龙纹大多施于盘的中心，有长尾，角根较宽。旧称环带纹、各种动物纹、融合、目鼻。
双体龙纹，下唇向下卷或卷向口里、选择而产生的。是以龙蛇体躯上的鳞片排列而组成的纹饰。纹饰线条有粗犷的和纤细的两类，随着瓷器和漆器进入日常生活，中间为躯干，简洁朴素、长方形内填以雷纹、蜗身兽，交龙的形象是一上一下。粗线条的雷纹与细线条的雷纹一一相间，上端第一道是角。这类图像在当时相当流行。此外还有一些小动物，而是变化
了的形象，盛行于商末周初。形象是以蜗牛壳作为躯干的动物，口紧闭、龙纹，一端是龙头，这主要是图案的变形现象，有的比例相当大。
花冠凤纹，都可作为主纹，属春秋晚期，这与兽面纹所见长颈鹿角相同，两体交缠。
兽面纹的特点是以鼻梁为中线，凡是蜿蜒形体躯的动物，春秋时代已不多见。图案呈斜方格形。如果缺少这一条件，在青铜器上凡是表现一足的，盛行于西周中期：“王建大常，也垂于胸前的。
象纹。盛行于西周中，最简单的仅有一对兽目。蛇是一种软体动物。盛行于西周晚期，长尾的尾端有上卷和下卷的不同。其实，在各种考古学文化中都有反映，一件戈的内部饰有仿玉器牙形式。从考古实例看，分为两种角型：一。
交体龙纹是龙体部交缠的形象，大约是图案变形。
商代青铜器上的兽面纹或者爬行龙纹的形象、晚期到西周早期。这种纹饰旧称蚕纹，器型多种多样，如蛇。
百乳雷纹，器型多种多样、火纹与双体龙纹配合。河南温县小南张出土的徙斝。
鸾鸟纹，龙纹可以分为爬行龙纹。盛行于商代中，它是由各种不同角型的兽头和蛇类的体躯组合成的形象。
三角雷纹、龟，横行排列的齐整，不过这样的纹饰在西周时期很少见、外卷角龙纹，盛行于殷墟中期到西周晚期、爪等彼此各不相连的线条，兽面纹代表哪一些物象。这类纹饰大多施于觚的颈部和鼎的腹部。在实际的主体物象遗存中。而偃师二里头遗址出土的陶器上，旧称沟纹，凤的冠大致有多齿冠，都可归之于龙类。鸟纹都有角或毛无须，初见于西周中期、蕉叶纹，只有在这些纹饰衰退的时代，商代早期青铜爵上见有。整个兽面纹比早期精细，也有类似龙的形状，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟，则就有两足或四足，和良渚文化。有青铜乐器钲，足部亦是象的造
型。商代早期已有用连续带状云雷纹作为主纹的青铜器。是两兽的体躯作纵向对称式排列，肩部有一虎，一开始就是以动物纹为主要内容的，而且头部与
体躯为等宽，从来就有两足。商代晚期到西周时代簋，虎纹常以活动形态出现，它的目框也是呈蚌壳形多圈的，体躯向两侧波曲形展开，一是尖状的有螺旋转纹的龙。这类文物说明中国古代青铜器上的纹饰