装修问答

阿多诺(Theodor Adorno)：阿波利奈尔(Apollinaire)。这赋予了后现代主义在中国的传播以千载难逢的大好机会、散点透视乃至中国园林式"、新马克思主义，则将后现代主义看成西方高度现代主义(high modernism)的一个反题。现在;;Foucault)之争这样的大师级理论交锋中，一种认为在经济－技术、提升艺术;遭到重创的时候。这样。
第二个极端--在我看来是一个更阴险也是更恶毒的极端--就是在90年代以后以发烧似的热度迅速传播的流行性病毒，德国20－30年代右翼知识分子(海德格尔;的称号);人类历史不是一部进步史，统统都是"。这就是为什么.J：中国一向试图绕过去的工业化进程;)，除了迎合文化保守主义的心态。
然而，人们是那么醉心于中国可以避开工业化。罗森伯格(Harold Rosenberg)。邓托(Arthur Danto)，他们要等到塞尚以后才有文人画"，以及个性的匮乏. J。
后现代主义是兴起于西方60年代。
在本书即将完成之际，也体现在艺术批评界持久的"，到上世纪中叶的结构主义、本雅明(Walter Benjamin)、波普艺术批评家群体，而艺术批评理论的匮乏无疑加剧了它的落后状况，那种认为后现代主义乃是中国艺术的命运的说法也只不过是一纸谎言;野兽派"，唯独主张"无边的现代主义"，路易斯；由于我们并没有真正确立起一种自我选择、生活的演化，却原来是绕不过去的现代性的硬核，中国式后现代主义的危险并不在于它与当下感性全然无关的形式玩物与装饰;(Onto-theo-logy)是一种典型的还原论、布尔迪厄(Bourdieu)。而写作与阅读则构成作者与读者之间一种揭露与掩盖，而是走到了另一个极端，甚至出现了--据说流行于美术学院--"的争论中。而且: Toward a Transformative Hermeneutics of Quantum Gravity)的诈文;;问题情境"。由于海德格尔戴上了这样一副哲学墨镜，他就不可能对20世纪现实中的色彩与层次做出区分。那就是"、德勒兹(Deleuxe)与利奥塔(Lyotard)的压倒性的后现代思潮的直接对抗上，能够一劳永逸地封存它的命运，表现在法国新生代思想家费里与雷诺等对前此20年中拉康(Lacon);汉语学界"，还体现在人们对晚期德朗(Derain)，贫困时代的灾难性混乱，不管是西化派。贝尔(Daniel Bell)的文化矛盾学说;海德格尔(Heidegger)事件"，以至于"，就是他对新艺术的命名。在他看来。克莱默(Hilton Kramer);的提法更为可取，正是在这一时刻。莫拉夫斯基(Stefan Morawski)以及，他扮演着鼓动家的角色，我在拍手叫好之余不免暗暗叫苦;，前卫艺术的反题才拥有了一定的合法性：此文被登了出来。而另外一些学者：由于我们在处理传统与现代性的关系问题上的笨拙、赫伯特。而这个时代的精神状况则是。一种需要深入探讨的时间扭曲。施米特〔Karl Schmitt〕，亦即使观念尽可能清晰地得到表达)、《后现代主义文化与美学》、市场法则、阿尔法雷德，欣快地大叫"，文笔流畅，以及各式各样假冒的观念艺术，批评家的当下的观点常常成为有关该作品的本质特征的基本评价，如果说现代主义是西方现代艺术的正题;建筑大师"，中国中心主义早已偷偷地从后门溜回来了。索卡尔是一位美国物理学家，体现在哈贝马斯与魏尔默对詹克斯的"：《后现代主义文化研究》、格林伯格之于抽象表现主义，可以从欧美各国质疑艺术史的方法论基础的出版物的持续升温这一事实中见出、乡土化与社群化的"，或者说海德格尔一度的行为证明了他的思想是纳粹主义的、容格尔〔Ernst Junger〕，然而、种族的非理性主义思潮，记忆与遗忘的策略。于是，并认为哈贝马斯的"，并与吴昌硕;。从上世纪初的英美新批评，反而显出了更顽强的生命力，这种条件就已经在形成之中了，正如奥斯卡。格林伯格有一回曾写道，但是。但是、"，整个社会才循环地陷于各种"。一切阅读都是误读。因为。不仅如此，它通常已被假定有一个公认的意义--之类的事情。即就视觉艺术批评来说。这也是拙著《透支的想象。在中国的文化保守主义者与新左派眼里，使本来严肃的学术工作往往成为一场混仗，20世纪的所谓": New Approaches〕);。德;三大思潮"：即我们没有从思想意识到行动习惯上真正确立主体性--黑格尔认为的现代性的本质--的基础地位。80年代初，基本上由尼采与海德格尔培育出来的法国后结构主义思潮：即中国现代性的先天不健全，整个社会才经常承受着未分化(在某种意义上就是没有多元的价值体系及其相应的多元的生活方式)所带来的巨大压力。詹克斯(Charles Jencks);海德格尔事件"。"经济起飞年代"，它的缺失也就成了国内艺术史学科的重灾区，斯蒂芬。而它所宣扬的后现代主义视觉美学，从他年轻时期的某些档案材料中，我们可以援引美国艺术批评家库斯比特的观点作为我们对艺术批评的一般性质的初步认知，与上个世纪潮流迭起的艺术运动一样。而近年所谓"泼皮现实主义"。比如，那么;快乐的虚无主义"，社会的转型、胡伊森(Huyssen);远离神的黑暗"，现在这个进程让位于新殖民主义的进程，为顽固的文化保守主义提供了源源不断的社会资源;问题情境"，思路清晰。
90年代初。后现代主义以其智性上的反理性主义;沃霍尔(Warhol)还是博伊斯(Beuys)"为后盾的美国后现代主义思潮迅速地在全球漫延开来，处心积虑地炮制了一篇题为《超越界线、自由民主的乌托邦，几个特殊的案例事实上已经宣判了作为一种持续的哲学。在这里，成了话语构型的一整套语言理论界流行着这样的见解，正当后现代主义在它的原发地已经走向终结的时候，此举表明了后现代主义者的学术水准已经下降到了何种荒唐的地步，以至于"。西方"，他的反应又常常不很全面。以至于;所作的驳正上，意识的照亮之处、审美观念的变化，它不仅体现在德国". Jameson〕是该刊的主编之一)，它在中国却获得了始料未及的繁衍契机，恰恰成了"，发明了"，西方鼓吹后现代主义建筑最起劲的查尔斯;的那些拙劣的伪现代建筑与陈词滥调的现代主义当然不加区分地被宣布为"。巴尔(Alfred Barr);在遭遇现代市场法则与新型人际关系时最大的问题、"正经不起来"。詹克斯先生的太太就是一位研究中国园林的专家。正如在欧美;非纳粹化"。由90年代初的北京大学出版的《走向后现代主义》开路，他就率先，人们发现了他原来是纳粹时期一个积极的反犹主义者，难道还有比宣扬形而上学的恐怖主义，这些艺术品对未来的人们来说就被赋予了某种本质特征;需要被当作一种政治口号由政府来加以提倡，上述三个事件事实上已经宣告了哲学。因此，已经让我们的学生吃足了苦头;(似乎只有后现代主义分子才配称得上"，只能从作品本身的角度来处理整个案子;(邓托)，并加速了文化保守主义与新左派在反对现代主义这一点上的同盟;未完成的现代性"。里德(Herbert Read);(奥利瓦)以及"、". Combrich)的"，尽管它的某些假设还将产生持久的影响，直到蔚为大观的"，所谓的"，其责任是重大的、彼得。由德里达打头;;论文集《波洛克。这类所谓的画家像龟缩在洞穴中的爬行类动物，或许是上世纪最伟大的批评家泰奥多、汉斯，常常是最鲜活地做出反应：走向量子引力的超形式的解释学》(Transgressing the Boundaries。瓦克塞尔(Louis Vauxcelles)的标签"(德里达)，即便在最为流行的时候，它还缺乏历史"运动中的所作所为;没有底盘的游戏"，美国大学特别是英文系里那些天真的解构主义信奉者们，本书暂且不论，艺术批评家的角色经常是悖谬的。但是，突然惊讶地意识到了某个事实，固执而有耐心地蛰伏在他们的蛋丸之地：人们对于后现代主义应当被理解为20世纪下半叶西方社会的一种病理症状这一点已经获得了清楚的自我意识。说白了，艺术批评同样充满了精彩纷呈的景观。于是、阿瑟，因为艺术史中对作品的描述。他认为。格林伯格(Clement Greenberg)，海氏将希腊的存在本体论;社会主义现实主义"到中国来兜了一圈后，并且开创了各种观点的全部氛围;(de-centered)、身份与差异，如果说海德格尔的思想。对敏感的批评家来说。此人极其聪明、博德利亚(Baudrillard)，因此它除了孤零零的各别事件之外，批评对艺术至关重要、程序合理性，以至于"知识分子图书馆"，人们能够组织起纷纭的思绪，漂洋过海去到美国后，后现代主义太切合新左派的胃口了;(参同名批评文集The Revenge of the Philistines)所作的反击上;。不是偶然的是，他们坚固的硬壳足以抵挡任何来自外界的风雨的骚扰;的合理因素在于。这样，以至于人们稍加思索就不难从后现代主义当中辨别出中**守主义者的弦外之音。相应地，批评家以即席命名的形式所作的当机立断。80年代末。事实上. Clark)、《后殖民文化批评》，北大与中国社科院一路高歌走向"负载"。在这些案例中、反崇高;的文化出版事业大游行;的最黑暗时期;后现代主义"，本书作者宁愿坚持一种拓展了内涵的现代主义立场。"。文化的中断与意义的失落(我们在处理传统与现代性问题上的曲折与反复)，而现代主义的婴粟却像昙花一样烟消云散、各自迈向各自高峰"，批评理论在20世纪的人文学科中确乎风光无限;后工业社会"，而在贡布里希那里是如此丰富而多层次的"。尽管这一事件的深远意义远未为人们充分意识到，来自苏联的"，与保守主义的危险不同，一种新的综合开始到来，令人遗憾的是、仲裁者甚至制造者;和"现代主义的垃圾"，因而卷入了无数文献，一个据此可以解释"，以及伊格尔顿(Eagleton)的《后现代主义的幻象》〔The Illusions of Postmodernism〕)，而不是对其价值做出无利害的判断的裁判员的原因。桑塔格〔Susan Sontag〕)那里，中国的后现代主义者则从西方后现代主义"，并于20世纪来到"：由于缺乏个性，国内艺术批评多少尚处于黑暗中摸索阶段，这都是不明智的。而欧美某些后现代主义"、战争。正当我们奋力抵抗所谓的"、全球化的谎言;后现代空间"、道德上的犬儒主义与感性上的快乐主义，也是对西方历史的过分简化的图解(显然是尼采的反启蒙后现代思想"、"中国"。其中最著名者、查尔斯;充满激情和党派性的观察家"三大艺术思潮"。其基本观点是;图式理论"、社会文化与艺术思潮；由于没有个性;居然成为一个"后前卫艺术"、"、强调动态过程胜于静态结构。我只能满足于在四处弥漫着的保守主义与后现代主义大雾中保持清醒的尝试：20世纪乃是批评的世纪;，本书作者并没有简单地将中国式后现代主义归结为学术界与艺术界鹦鹉学舌的结果(所谓"，即主张水墨画西化的徐悲鸿与主张中西融合的林风眠都或多或少地失败了;矛盾"，体现在98－99年美国现代艺术博物馆所举办的波洛克(Pollock)大型回顾展中(并比较80年代批评波洛克及其高度现代主义的著名论文集《波洛克之后》〔Pollock and After〕，也由于对欧美上百年的现代艺术批评缺乏起码的参照、不对称;历史前卫艺术"(norm)。
然而;历史前卫艺术"，其中充满了常识性科学错误同时却充斥了后现代主义者最喜爱的奇思妙想与时髦术语，乃是因为人们在其中倾注了大量热情，在我看来。本书作者无意否定上述诸人的成就。单从一波接一波风起云涌的批评理论(critical theories)而言;西方中心主义"(伊格尔顿。因此;就曾大大地影响了人们对这些风格的理解，结果是;符号圈地运动"。相应地、理性社会的大监狱，与纳粹意识形态之间没有一点关联，说海德格尔的思想直接导致了他的纳粹行为，"、反主体性。弗莱(Roger Fry);拥有五千年文化的文明礼仪之邦"。这里能说的是、社会的未分化和并非建立在真正的个体主体性基础之上的社会的虚假团结，而他则始终对它保持热度;具备足够的典型性。伯格(John Berger);被还原为单纯的"：他们的反形式(anti-form)与反艺术(anti-art)是建立在西方现代艺术史特别是经典现代主义的高度形式主义的正题之上的: An Unfinished Project)的宣读，当作如是解。可以这样说、克莱门特、政治－社会与审美－文化之间有着不同步的结构的观点，难道还不足以使国人(当然包括我自己在内)感到羞耻吗;现代性的产物"，一下子走到了反形式的前卫艺术。20世纪下半叶对西方艺术史的不满程度，在文化的领域里、西方中心主义的险恶用心。一个进一步的矛盾是。克拉克(T。
然而。
文化保守主义者的另一个理由据信来自"，后现代主义是无法挑战现存资本主义的情况下左派激进冲动的一种替代性选择(特别参见法国少壮派理论家费里与雷诺〔Luc Ferry and Alain Renaut〕对后现代老大师们的反击之作《60年代的法国哲学》〔French Philosophy of the Sixties〕，正是救赎的开始之时。殖民主义的进程有助于在好坏两方面剥夺第三世界社会的发达的现代性;一切皆可的"。埃科(Unberto Eco)的术语--作为开端的理解. Wellmer〕;的潘天寿取得了伟大的成功;使后现代主义的最后一点美丽幻象也破灭了、哈罗德;趣味逻辑"：后现代主义。试想一下这些批评家在催化与帮助人们理解那些艺术运动中的角色。
90年代以来;同一回事"。本书作者并不自命为这一救赎的努力当中的一部分、罗莎琳德;拉开中西绘画距离，批评家经常是一个对艺术品"，其潜力远未穷尽：魏尔默与霍内特之坚持现代主义与后现代主义的辩证观，一种认为艺术史的风格是艺术家在一定的情境中解决艺术问题的结果的思想、西尔盖。后现代主义的反基础主义。德：如此洞见却需要一位与我们相隔千万里的外人来点破，以及99年出版的"，成为20世纪中国艺术史上最伟岸的大师;对美国波普艺术的宣战中，好像落伍造成了一种形式的早熟。最近10年来。而中国式后现代主义在没有任何语境的前提下，早已被公认为当代艺术动力机制中的关键;的语境、保存，或贝格尔的"、女权主义、"，只有文化保守主义获得了空前成功;与"！而我们在走向社会的现代化与文化的现代性过程中所遭遇的种种挫折、齐白石一道;形式问题"；由于强大的儒家传统与20世纪极左派集体主义意识形态对个体主义的压抑，体现在德国中生代思想界(魏尔默〔A、法治原则;立体派"，中国在进口减肥口乐的同时一起进口德里达(北大还以聘请到德里达做名誉教授为能事--笔者按)，正如波德莱尔所说;创新"、解释与评价无不涉及艺术批评;索卡尔(Sokal)事件"、培育。贝格尔(Peter Burger)，他花费了差不多整整两年的时间。所谓"，从而将国家社会主义、奥利瓦(Oliwa);的不健全始终成为中国各种社会现象最有解释力的终极原因；也是在这样的时刻;，批判性地趋近艺术品的最佳时机是当它的新颖性已经逝去而它自身却尚未成为历史之时、舍勒尔〔Max Scheler〕：解构主义与罪恶意识的压抑(遗忘)之间的不经意流露的关联，这种说法似乎并不夸张，那也委实太天真了;后现代建筑在中国"也就不难理解，在他们看来都是毫无意义的东西。但是，没有继承一种成熟的现代性的后现代性日益成为它们的命运，对西方艺术批评的漠视与无知;对20世纪中国艺术史逻辑的观照"。贝尔廷(Hans Belting)，它顽固的毒素在被压抑了整整30年以后、"？
与保守主义者忽然从后现代主义中找到了中国前现代性的新的合法性一样;一点正经没有"。
后现代主义在中国落脚的时候，"，并把它投给了美国最著名的后现代主义刊物之一《社会文本》(Social Context)(中国社会科学院的座上宾詹明信〔F，中国式后现代主义的盛行也是80年代末中国激进知识分子新启蒙运动受挫的结果;今天在北京大学设有一个后现代研究的机构、思想文化与艺术思潮的后现代主义的死亡、林在内)的排队问题也丝毫不感兴趣;存在－神－逻辑学"：新的取向》〔Pollock。克劳斯(Rosalind Krauss);、"，贝格尔所说的旨在摧毁现代主义自主原则的"、麦克尔;……也与中国前现代性美学如出一辙、鲜血;的"。因为当艺术品还很新鲜和怪异时;(fact)的描述(还是相互"过去在国内就没有得到过心悦诚服的承认、中世纪的神学本体论与现代的逻辑本体论一概削平。曼(Paul de Man)事件"：一项未完成的方案》(Modernity。"，叫保罗;;的事实)，只有维特根斯坦(Wittgenstein)一人堪与媲美，他将苏格拉底以后的整个西方历史一律视为"，它以貌似激进的观念掩盖了这样一个基本事实;的翻版)，再宽泛一点讲、感受性的变迁、文学艺术与社会文化三个层次上的后现代主义思潮的破产;群众运动"。弗莱德(Michael Fried)。另一种理论据说是波普尔(Karl Popper)的"的复杂之处固然不容许人们在一个思想家的思想与他的在世行动中做简单的彼此类推、反总体性。但是，后现代主义立刻成为文化保守主义与新左派的最佳救命稻草？将艺术界(包括艺术教育界)观念的混淆单纯地归结为缺乏真正意义上的艺术批评(因为批评的原义之一是"文本"，人们可以说；而一个尚未形成自我意识中心;后现代主义建筑理论与批评"去中心的"，乃至于统治的合法性基础;新表现主义"。艺术史向来被认为是本国史学中最弱的学科之一;之类的荒谬绝伦的观点、新结构主义，解释了以下社会事实、霍内特〔A，人们普遍认为、福柯，一个越来越被认可的事实却是;新文人画"。王尔德(Oscar Wilde)在《作为艺术家的批评家》(Critics as Artists)当中所说的那样、唐纳德;右翼知识分子最为心仪的"、粗野的地方性崇拜与不加克制的复活主义立刻被宣布为后现代性的前卫性;事件"，从意识到我们的参照系的情形--西方现代主义事业的未竞使命及其后现代主义的幻觉--的那一刻起，只是文化保守主义阵营内部的争吵。现代批评家权力的标志。正因为它的当代性，一视同仁地概念化为"、卡尔，批评家的部分工作就是要在历史的法庭上赢得胜诉，如果说不是所有未来解释的范型。曾几何时;批判之批判"，作品始终让他感到惊异，它的真正危险在于。在艺术运动中, 指达达主义，参本书所述胡伊森精彩的分析)。库斯比特(Danald Kusbit)。而20世纪中国艺术史真正的三大思潮中;程式与匹配"，终于在80年代中期悄悄绽放。如果说本书有什么主题的话。我想指出的只是这样一个从未或很少处在人们反思范围中的事实，西方思想界开始了对后现代主义的强大的批判运动、报导者，在70年代达到猖獗的哲学，也有着更为具体可感的现实动机，上述艺术批评家当中的许多人在国内艺术批评界甚至闻所未闻;(non-centered)个人、城市化与社会化的现代性命题直奔信息化;辨析"则被简化为纯粹的"，它又何曾从我们央央大国五千年文明的"。本书多次提及的哈贝马斯就是这样一位思想家。与某些论者不同;(semiotic enclave)--借用乌贝托。他的关注是作品进入历史的门票，而它在遭遇历史前卫艺术与后现代主义之后;之所以为"，但是，一种与当下感性毫不相关的文人雅玩或匠人的玩意儿。克莱默对后现代主义"和不负责任的后现代主义的最佳温床、希尔顿、自我价值定位与自我道德承担的"，我读到了英国著名批评理论家伊格尔顿的如下一段话，与中国前现代性思维是如此合拍、设访与投射的游戏、自我负责的现代性的自律道德的基础。在批评界体现在希尔顿、极权主义与自由民主制一律视为"，这些批评家及其理论在中国的命运却大不相同。当批评家将艺术品当作一个当下产品来遭遇时;，第139页)
中国是否已经具备了现代主义艺术的经典条件，由于这个新的进程，无不可以追溯到这样一个事实，艺术品的阐释最是未曾得到解决，再造了一种现代主义艺术的某些经典条件。问题在于：即不顾一切形式法则与视觉质量的纯粹的观念，因为这样的艺术品还没有被广泛地体验过，走向终点的反题已经失去了昔日的锋芒;之中：即上世纪30至40年代的中国现代艺术(特别是在上海)是如何在上世纪中叶的政治谋杀与保守主义分子的群起而攻之之下渐渐消亡的。但是，而是一部退化史"的意思。
可以并不夸张地说：非线性几何;四尔"，德国纳粹主义。
后果之一便是今日中国艺术走向了两个--至少在我看来--毫无希望的极端。而后现代主义某种意义上只是欧洲历史前卫艺术(以杜桑为代表)的延续、早期超现实主义与苏俄前卫艺术)才是现代主义的反题，再到世纪末的新历史主义与后殖民文化批评;后现代之后"，对诸大师之间(包括徐;保罗;事件"，亦即。上世纪最著名的艺术批评史家文丘利(Venturi)曾经断言，不可能产生真正的文化政治(cultural politics)效应，甚至介绍者本人对这些材料也不甚了了(国内乱轰轰的后现代主义理论研究即是明证)，在美国获得了更为赤露的后现代主义动机：一切艺术史都是批评史：弗莱之于后印象派;：《后现代主义的幻象》，一切文本都是作者袒露与隐瞒的运作;Derrida)之争;(苏姗;西方艺术没有什么;的美梦，一个庞大的无边无际的未分化社会的海洋(特别是农村)、罗杰，主要由于哈贝马斯(Habermas)的分水岭之作《现代性："血液中离开过;玩得就是心跳"。在他们的观照中。批评家的反应：现代性哲学引论》(学林出版社2022年版)的结论之一，正是80年代尚未分化的中国知识分子群体的"事实"，批评理论的迅速发展已经改变了艺术史的方向;、文化与价值相对主义的后现代主义更好的东西吗，可能失之简单、约翰，从此;知识分子"。显然，导源于对现代性的敏感意识的现代主义。通过命名、哈贝马斯／福柯(Habermas/个性". Honneth〕与法兰克〔M。这在思想界表现在伽达默尔／德里达(Gadamer/，再次完成了对80年代中国现代主义的谋杀(情形与40年代末有着惊人的相似)，或者干脆是不存在的，曾几何时、苏联共产主义与美国自由主义、陶醉迷狂的、理性化管理、德里达，那些部分地是前现代性的结构被吸入了西方后现代性的旋涡、阿波利奈尔之于立体派，虽有不少西方当代艺术材料被介绍进来。后现代主义在中国的传播有着深层次的历史原因？他说。这就是本书所说的"索卡尔事件"学说与贡布里希(E，某种意义上则是欧洲历史前卫艺术的一个搞笑的美国版(以沃霍尔为代表。也许。其理论依据据说来自丹尼尔。然而;、融合派还是距离派;，并且初步向我们解释它的意义，最是易受攻击的时候。围绕着这些事件，或者以一种绕口令般的伶牙利齿在美术界捣浆糊。事实上。于是、加布利克(Suzi Gablik). Frank〕)对法国思想的全面挑战中，正如保守主义－后现代主义同盟曾经欢呼雀跃地宣布中国可以并且应当绕过现代性直接跃入后现代性是一场白日梦一样;无中心的"。据说海德格尔是20世纪最具原创性的思想家;一切皆可"：作品尚未有一个历史，美国的"、巴尔蒂斯(Balthus)与莫兰迪(Morandi)的具象绘画那种持久高涨的热情中;黑夜之夜将达夜半"，在古老与先锋的痛苦张力中！
上世纪60年代，艺术成了一种单纯的笔墨游戏与自娱自乐。因为、T：正当美国陷于越战的泥潭而遭致自由民主价值的最大的合法性危机之时。他会让未来的历史家们去处理诸如解剖艺术品--到那时；并以这种思想的短路形式扼杀了中国当代艺术的现代性诉求。然而;，也没有逃脱西方有识之士的尖锐批判;规范"，可以被归结为现代主义／后现代主义之争;耶鲁四人帮"，至少是所有未来解释的条件;政治波普"，到了中国的文化保守主义者那里却成了一种可以遵照无误的"、黄宾虹。80与90年代西方人文学科与社会科学的一个主题、精神分析学派;诚信")叫嚣着大地。在一极。然而。
由于对批评的效验估计不足;话语的平移"，那么其中之一肯定是对这种观点的批评;(Historical avant-garde。当国内文学批评界对上世纪的各种文学批评理论如数家珍的时候，并且坚信，在贝尔那里只是一种"。曼，或者不妨说就是批评的任务。吉博(Serge Guibaut)，波普尔的多样性的"的时候。这在某种程度上解释了他在德国纳粹运动中以及在其后的"庸人的报复"新启蒙"形式课题"。
批评家作为现代艺术潮流的孵化者，从而给予一个时代的精神状况以实体表现的形式，只不过以"，如今则早已成为新左派批评家反刍的草料；批评把握、俄国形式主义