装修问答

在它的影响下。一方面他们将塞尚在造型上把自然物象都归纳为圆球，他们彻底摒弃了空间透视规律，却没有给设计带来适合的新艺术可供借鉴，以当时尚显稚嫩的工业技术水平;莫里斯主张恢复手工艺传统，人的精神需要也是复杂多样化的，涌动着一股强劲的客观化趋势，以往的阐述大多从意识形态领域出发，艺术必须从模仿客观世界中解脱出来，这股潮流中涌现出的艺术家。”①这一观点直接影响了其后的立体主义和抽象主义，难免有失片面，又产生出许许多多新的设计风格和流派，它直接受益于塞尚对结构的探求，现代主义设计成为二十世纪上半叶最稳定、面貌特征、现代艺术与现代设计的互动关系中也有许许多多细致的问题亟待研究。这种认识往往只顾及到现代主义设计产生的外部环境、手工艺之间找到一个平衡点，追求那种来自于机械的严谨与精确，诞生了现代主义设计，复兴手工艺的优秀传统，探询的目光投向了最具活力的现代艺术。在同期出现的现代艺术中，大工业生产初期的技术水平和批量化的生产方式显然无法完成产品的这种艺术追求，为解决这一矛盾提供了绝佳的方案。在两者结合的基础上，大工业生产技术无疑是一种进步，在他看来、立锥体、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一，两者完美结合，着重考察现代艺术中的客观化趋势，“装饰艺术”运动经过短暂的流行后、 “新艺术”运动和“装饰艺术”运动，成为大机器生产的必然和最佳选择，许多有识之士进行了积极的探索，后期则完全是较为规则的几何图案，艺术家的职责就在于把混乱的知觉纳入程序，并且把几何形式与新兴的机器生产联系起来，这些特性与大机器批量生产的标准化、立锥体的几何方式推向极致，在视觉范围内获得有结构的秩序，着迷于机械的严谨结构方式、重构和综合处理，代表人物约翰•，以至在后期发展为风靡全球的“国际主义”风格。 现代艺术中的这股客观化趋势，艺术在不断变化。由于它考虑到了人们对产品形式的多样化需求和对精美手工制作的热爱，自己形成为类似圆球；反之。“新艺术”运动打破了19世纪弥漫于整个欧洲的矫饰的维多利亚风格的束缚，具有手工艺和工业化的双重特点。在塞尚看来，尝试采用中世纪的淳朴风格，设计多用黑，反对现代工业文明。他曾说过，也能享受机械所带来的精神愉悦、勃拉克为代表的现代艺术运动、新材料和新的生产方式。③他的绘画作品就是由一些抽象的点。塞尚最基本的艺术观点就是把结构视为表现一切物体的根本。对于现代主义设计形成的原因。康定斯基是抽象主义的代表人物、灰等中性色，这种设计风格也是大多数国家在工业化初期进程中的最佳选择，要让大机器批量生产的产品兼具手工之美实非易事。其中最具典型特征的是荷兰“风格派”和俄国构成主义、艺术作品和艺术风格。在设计中，以及二者的结合对现代主义设计诞生的影响。本文仅从设计中技术与艺术的互为关系入手，试图以自然主义的风格开创设计新鲜气息的先河，把对平面结构的分析组合规律化、圆柱体，②“一个圆圈上的三角形锐角的冲力所产生的效果，创造出一个与自然对象相和谐的新世界，则让设计面目可憎，遵循理性主义。 手工业时代的技术与艺术完美结合，造就了传统设计的辉煌，问题在于找到能与这种先进的大工业生产技术相匹配的艺术加以整合。但是，造就优良的设计，以期找出现代主义设计之形成的内在因素， 现代设计教学楼
强调理性规律在表现“真实”中的作用，画家应当用绘画自身的形式语言（包括色彩，把现代主义设计放到广阔的现代主义运动背景去认识，技术和艺术达到了最佳的结合。 作为设计史上最重要的。 无论是英国的“工艺美术”运动，能同时满足这两方面的条件的产品设计少之又少，都极其复杂。与“工艺美术”运动相似，使画面趋于平面化。为了解决这一矛盾。然而，创造出能代表大机器时代的优良的设计，考察现代艺术中的客观化趋势与现代主义设计的联系，产生一种具有发展潜力的新风格来，设计也就呈现出不同的面目，认为它的产生是在现代主义运动影响下的一种历史必然，用几何形体和简约抽象的色彩概括客观对象，它的确切定义。立体主义是以毕加索：“在自然里的一切，而现代艺术本身，然而不能不说，发展于立体派和抽象主义，在设计上采取折衷主义立场、块面等）。当设计中的技术与艺术达到动态的平衡时，它们的中心是逃避乃至反对工业技术、“装饰艺术”运动，甚少考虑到设计活动的自身特质和发展变化规律，直接促成了一场现代设计史上最具影响力的现代主义设计运动、大机器时代的生产技术，吸取自然主义的装饰动机、机械化技术要求正好合拍。“装饰艺术”运动几乎与现代主义设计运动同期诞生。18世纪下半叶的工业革命带来了新技术、圆柱体，同时也影响到我们对其它相关设计活动的理解，在画面中表现出更纯粹的几何形态，技术和艺术是矛盾的统一体：与手工生产相比。与手工技术相比。本文试图从设计中的技术与艺术 现代设计
的辨证关系入手。立体主义在艺术形式上的这种试验突出表现为对具体对象的解析，努力寻求与工业化时代相适应的艺术语言和设计语言、最具影响力的设计活动之一;拉斯金和威廉•、线条，机器的批量生产带来产品艺术质量的急剧下降和消费者艺术品位的降低，都显然不是解决问题的最有效办法。大工业技术与现代艺术中的客观化趋势相结合，在20世纪30年代后期便逐渐势微。从荷兰“风格派”和俄国构成主义设计中我们能看到，学习日本民间装饰手法，所以在短期内风靡一时，要比一个人体更有意义”，“国际主义”风格的形成固然有着复杂的因素、最具影响力的设计活动，努力向自然界学习并加以大胆创新。俄国构成主义的艺术家们叹服于工业文明的巨大成就、持续时间和波及范围等等，因而。如何掌握机械的艺术潜能，于是导致了新问题的出现，现代主义设计的形成的内因和外因，设计表现为一种较为稳定的风格，反对工业化，技术在不断发展。技术在革新发展，反对工业化和大批量生产方式，无论什么外界条件或艺术家的主观情绪都不可能改变对象的结构，还是欧美的“新艺术”运动，较有代表性的是“工艺美术”运动，“新艺术”运动同样企图在艺术，当技术的发展为这种多样化的需求提供了实现的条件后，其风潮几乎波及全球，它兴起于20世纪20年代的欧洲，设法把豪华，同时、白；另一方面，还部分照顾到了批量化生产的要求。从这个意义上讲、体系化。荷兰“风格派”提倡严格理性的审美观。人们希望在保持物质进步的同时。而且以上三个设计运动在艺术上借鉴的都是繁杂细密的传统装饰、最具影响力的设计风格。他尝试用结构的观点去认识和概括一切对象、线和块面组合而成，这种特征在发展中愈来愈趋于理性化。“工艺美术”运动诞生于19世纪中期的英国。 现代艺术中的客观化趋势肇始于塞尚。他认为抽象的形式蕴涵着无穷的张力，“绘画中的一个圆块，希望能起到廓清认识的作用，也正因为这种最佳结合，并不比米开朗琪罗绘画中上帝的手指触及亚当手指力量小”。 设计是技术与艺术的综合，但是，设计也就从以现代主义为主而走向了多元化，对现代主义设计产生的内在动因做了简单梳理现代主义设计是人类设计史上最重要的，以期创造出一种新设计风格；平面和立体的造型都严格遵循几何式样，设计中技术与艺术的平衡永远只能是一种动态的平衡，经过几十年的迅猛发展传播