石版画的艺术效果非常的好，绘画出来的作品异常的细腻，而且颜色也很浓厚，甚至是还原度也是非常的高的，因为石版画还带有立体的感觉，因此，我们可以称呼它为3D照片票。要知道，石版画的技术含量之高，因此，绘画的技巧也是很高的，独特的技巧可以让石版画保存的时间更加的永久，物品增值的速度也可以提升无数倍呢，这就是不同石版画技法的绘制。
石版的胶底直刻技法：
1818年，最早描述了不同于石版雕刻法的另一种名叫“针刻法”的技术，我们现在叫胶底直刻法，因为在这种技术中，绘制的部分要划透覆盖在石版上的胶膜，再用平版印刷方式进行图像的印刷。这种技术早期多用于表格的印制。这种技法比雕版法方便，因为它不必费力的用软毛毡或纱布用力的打磨很长的时间，只要做好胶膜就可以在上面刻画，比较省力。
像石版雕刻法一样，在石版上刻线的技法效果曾经一度盛行。但是，从20世纪20年代开始，这种制作技术基本上也被遗忘了。虽然在上世纪70年代，这种技法呈现了复兴的迹象，但现在仍然很少有人使用这种技法，国内版画艺术家知道这种技术的人更是有限。但是它是能够一种能够在石版上制作质量极佳线条的一种有趣的方法。
这种技法的语言特点是可以在石版上做出很细的线条。这种精细的线条效果，是以往石版铅笔的线条所不能比拟的。它很像铜版的蚀刻线和干刻线“(蚀刻法)是铜版技法中最基本的、最具代表性的技法，这种单纯、简练而又富有表现力的技法，是铜版画艺术语言最具有特色的形式。”所以，这种技法具有了铜版画里干刻或蚀刻技术的语言效果，是对石版画语言的极大补充。
石版的油底刮擦技法：
首先是由法国印刷工莱默西埃在1832年研制出来，他把这种技术称之为“石印渲染”。
与铜版美柔汀技法相类似，这种技术也是利用从最淡的灰色调到全黑的一系列色调，如实地制作出连续的色调和细微的渐变，所以也叫做“黑底制版法”。
虽然这种技术在整个19世纪没有广受欢迎，但是也被许多艺术家所采用，它使石版具有了铜版黑底为主的那种效果，也可以在上面可以做出丰富的变化和肌理效果，类似于铜版细地腐蚀法刮刻及铜版美柔汀等实底的效果，大大增加了石版画语言的表达形式。
版中所采用的冰乙酸技法一样，都是化学试剂对石板的改变而产生的不同效果。在中欧版画论坛的学习班上鲁道夫演示过这种技法的制作，通过腐蚀降版，使它产生了斑驳丰富的效果，与铜版的降版法和细底法局部腐蚀的技法效果类似。(清胶溶水法(Lo-ShuWater)清胶溶水法在国外叫Lo-Shu溶液法。这种方法主要取决于清胶失去活性，以形成十分美丽的负像的肌理效果。
这种肌理看起来就像是黑色印刷区域衬托出的白色网纹。当这种清胶按一定比例溶入水的溶液在石版上干燥时，悬浮于水中的少量清胶就沉淀出来，变干，成为沉淀在版面上的精细的网状线条。用制版油墨在版面其他部分上墨，这些沉淀物就能有效的遮挡所在的区域。从而形成白色线条。由于它是白色的，因此使人产生飘渺的感觉。夏文的作品中下半部那些纱一样白色条纹的肌理。这种效果，很像铜版画腐蚀过程中“油-水流离”的技法效果。
在现代版画的版种之间的相互借鉴和结合越来越普遍今日，为了表达的需要，人们正在越来越不择手段，以最大限度地发挥版画媒材的表达丰富性与美感为目标，极大的丰富视觉效果，以最佳效果结合作者的艺术个性、意趣为目的，而不仅仅以某版种功能为局限。这是版画较发达的国家的趋势，也是逐步争取观众对版画欣赏、接受的一个手段。
本文介绍的这些具有铜版效果的石版技法，以及其他一些特殊石版技法，如果这些技法能够与其他传统石版技法结合，就可以起到丰富石版画画面效果的目的。“每个版种除了共识的特点以外，自然也可以向其他方向发展，这又如音乐的音域，从最低到最高的音域越宽，表达的思想感情的自由度就越大，层次越丰富，内涵也越丰富。”而且它并不难做到，操作起来也不会显得刻意和不谐调，因为那些具有其他版种效果的特殊技法都是出自石版本身的技法。石版画语言对其他版种效果的运用同样如此。
石版画比照片更有环保的意识哦，天然的十块跟瓦砾都可以成为石版画的原料的，而且不会有任何的污染，非常的绿色环保。我们如果不会自己制作，还可以通过网络购买石版画哦，只要给卖家您最清楚的照片，就可以了。当然，我们也可以购买石版来进行手绘，简单而又充满代表性的石版画技法，亲自制图送给别人，比购买的更有深刻的意义呢。
